Рыжий, Вознесенский, Кирсанов: как Влад Паршин превращает в песни стихи любимых поэтов В своих проектах «Утро» и «Лето в городе»
В прошлый четверг вышел новый альбом группы «Утро» «Другое за другим». На нем ростовская группа в очередной раз показала мастер-класс в создании посконного русскоязычного пост-панка. Артем Макарский предлагает обратить внимание на то, как Влад Паршин, бессменный автор музыки и текстов «Утра», «Лета в городе», «Тэц» и Motorama обращается с чужими текстами — и превращает их в свои.
«Можно назвать это высказыванием, но коммуникация, производимая с его помощью, все равно получается достаточно скупой. Фотография, образ, мифология, которая, возможно, соотносится с „Утром“, — для кого-то, может, какие-то вещи будут в новинку, может, он и не думал, что такое есть или может соотноситься с нашей группой»: так Влад Паршин объяснял в интервью сайту FurFur, почему в паблике группы «Утро» часто появляются фотографии, фильмы и картины, которые связаны с музыкой группы лишь на эстетическом уровне. Действительно, обложки «Утра» и других проектов Паршина кажутся дополнительным ключом к пониманию мифологии, которая стоит за музыкой ростовских групп. Можно вспомнить и то, что для скачивания первого альбома «Утра» нужно было пройти на сайте, сейчас уже не функционирующем, целый лабиринт из разных культурных артефактов — от Тарковского, рассуждающего об «Андрее Рублеве», до крохотки Солженицына «Утро».
Паршин довольно по-разному использует чужой текст — подобно тому, как он использует для оформления своих релизов фотографии и картины зачастую не очень известных авторов (а в случае «Лета в городе» свои собственные). Обложки «Утра», сделанные Паршиным после возвращения группы в 2017 году, напоминают об альбомах, посвященных музейным экспонатам. А тексты песен, в основе которых лежит чужой текст — о домашней библиотеке. В обоих случаях автор делится с нами важными для него артефактами. Тот, кто захочет копать дальше, чуть больше узнает об истории, которая стоит за этими «экспонатами». Об этих артефактах и хочется поговорить — о той книжной полке, к которой время от времени обращается Паршин, с каждым годом все смелее вступая в диалог с запавшими в душу строчками. Начнем по хронологии — с первых записей группы «Лето в городе», тогда еще известной как «Берген Кремер».
«Лето в городе» — 1
«Танцуют лыжники»
Семен Кирсанов
Танцуют лыжники,
танцуют странно,
танцуют
в узком холле ресторана,
Сосредоточенно,
с серьезным видом
перед окном
с высокогорным видом,
Танцуют,
выворачивая ноги,
как ходят вверх,
взбираясь на отроги,
И ставят грузно
лыжные ботинки
под резкую мелодию
пластинки.
Их девушки,
качаемые румбой,
прижались к свитерам
из шерсти грубой.
Они на мощных шеях
повисают,
закрыв глаза,
как будто их спасают,
Как будто в лапах
медленного танца
им на всю жизнь
хотелось бы остаться,
Но все ж на шаг отходят,
недотроги,
с лицом
остерегающим и строгим.
В обтяжку брюки
на прямых фигурках,
лежат их руки
на альпийских куртках,
На их лежащие
у стен рюкзаки
нашиты
геральдические знаки
Канады, и Тироля, и Давоса…
Танцуют в городке
среди заносов.
И на простой
и пуританский танец
у стойки бара
смотрит чужестранец,
Из снеговой
приехавший России.
Он с добротой взирает
на простые
Движенья и объятья,
о которых
еще не знают
в северных просторах.
Танцуют лыжники,
танцуют в холле,
в Доббиако,
в Доломитовом Тироле.
«Лирика» («Человек на эскалаторе»)
Семен Кирсанов
Человек
стоял и плакал,
комкая конверт.
В сто
ступенек
эскалатор
вёз его наверх.
К подымавшимся
колоннам, к залу,
где светло,
люди разные
наклонно
плыли
из
метро.
Видел я:
земля уходит
из-под его ног.
Рядом плыл
на белом своде
мраморный
венок.
Он уже не в силах видеть
движущийся
зал.
Со слезами,
чтоб не выдать,
борются глаза.
Подойти?
Спросить:
«Что с вами?»
Просто ни к чему.
Неподвижными
словами
не помочь ему.
Может,
именно
ему-то
лирика нужна.
Скорой помощью,
в минуту,
подоспеть должна.
Пусть она
беду чужую,
тяжесть всех забот,
муку
самую большую
на себя возьмёт.
И поправит,
и поставит
ногу на порог,
и подняться
в жизнь
заставит
лестничками
строк.
В первых записях электронного проекта Паршина обращение к чужим текстам проявляется трижды — и если в первом случае это была кавер-версия на песню группы «Младшие братья», то «Человек на эскалаторе» и «Танцуют лыжники» спеты на стихи Семена Кирсанова. Паршин часто обращается к писателям, чьи жизнь и творчество пришлись на слом эпох — Кирсанов был учеником Маяковского и одним из последних футуристов, в молодости обожал Хлебникова, а в 1920 году вступил в «Коллектив поэтов», где, кроме него, были Багрицкий, Олеша, Катаев и Вера Инбер. Первый поэтический сборник Кирсанова «Прицел» носил подзаголовок «Рассказы в рифму», а по названиям его поэм — «Пятилетка», «Товарищ Маркс», «Поэма фронта», «Александр Матросов» — можно подумать, что Кирсанов продолжил линию Маяковского-агитатора.
Чтобы прочитать целиком, купите подписку. Она открывает сразу три издания
месяц
год
Подписка предоставлена Redefine.media. Её можно оплатить российской или иностранной картой. Продлевается автоматически. Вы сможете отписаться в любой момент.
На связи The Village, это платный журнал. Чтобы читать нас, нужна подписка. Купите её, чтобы мы продолжали рассказывать вам эксклюзивные истории. Это не дороже, чем сходить в барбершоп.
The Village — это журнал о городах и жизни вопреки: про искусство, уличную политику, преодоление, травмы, протесты, панк и смелость оставаться собой. Получайте регулярные дайджесты The Village по событиям в Москве, Петербурге, Тбилиси, Ереване, Белграде, Стамбуле и других городах. Читайте наши репортажи, расследования и эксклюзивные свидетельства. Мир — есть все, что имеет место. Мы остаемся в нем с вами.
