«Ученик», «Франц», «Инферно» Спектакль Кирилла Серебренникова на большом экране, новый Франсуа Озон и третья часть конспирологического детектива Дэна Брауна — Алиса Таёжная разбирает новинки проката

Третья часть конспирологического детектива Дэна Брауна — о разгадке послания Данте Алигьери с погонями в десятке городов. Тома Хэнкса представлять не нужно, Рон Ховард снял не только предыдущие две части, но и «Игры разума» и «Фрост против Никсона». В этой части ставки повышаются: необходимо спасти род человеческий.

Человек большого кругозора, знаток истории профессор Роберт Лэнгдон оказывается во флорентийской больнице  — он потерял краткосрочную память и не знает, как стал пациентом. Доктор Брукс (неотразимая даже здесь Фелисити Джонс), фанатка Данте и в прошлом ребенок-гений, спасает его от покушения, а позже помогает выйти на след биологического оружия. Как известно, за чумой позднего Средневековья пришел Ренессанс — именно этой аналогией руководствуется создатель вируса в надежде дать миру шанс. За два часа экранного времени мы увидим топовые достопримечательности мира по версии TripAdvisor, к каждой из которых будет приплетена петля сюжета или еще одна не слишком волнующая погоня.  

Для того чтобы продать миллионы копий книги, достаточно упаковать классику, которую никто не читал и не видел своими глазами (в данном случае Данте, хорошо знакомого только въедливым гуманитариям), в детективный сюжет. Рон Ховард делает то же самое в кино, превращая туристический гид в квест для двоих актеров. Зрители любят Тома Хэнкса настолько сильно, что готовы простить ему все, загадок много не бывает, а дурацких вечеров, которые некуда деть, всегда предостаточно.

«Инферно» — наглядный пример того, как воспринимается явление, когда проходит эпидемия увлеченности им. Дистанция позволяет распознать в авторе книги и фильма бессовестных спекулянтов — вроде тех, что развлекают толпу у метро, рисуют шаржи или продают брелоки с Эйфелевой башней на Елисейских Полях. В каждой квартире достаточно барахла, купленного от скуки в мировых столицах, и спустя время «Инферно» останется такой же глупостью в ящике памяти — никчемной безделушкой, на которую согласился уже не помнишь почему. 

Мелодрама Франсуа Озона о немецкой девушке, похоронившей на Первой мировой войне своего жениха. Жених — добрый блондин Франц, игравший на скрипке, погиб в 23 года незадолго до окончания войны. Его невеста Анна (Паула Бир) живет теперь у его родителей — врача и его жены, теплой и любящей хозяйки. Однажды на свежей могиле Анна встречает Адриана (Пьер Нинэ), высокого француза, который приехал в маленький город чужой страны, чтобы попросить прощения за все, в чем виноват. Эти двое начинают проводить много времени вместе, и вскоре родители Франца все охотнее видят именно Адриана новым мужем Анны и человеком, который принесет в их дом новую жизнь. Когда фильм, кажется, приблизится к развязке, история сделает еще один виток — судя по всему, близкие не знали о Франце примерно ничего.

Черно-белая (не считая нескольких цветных эпизодов) и скупая на мелочи история Озона выглядит удивительно свежей, своевременной и тонкой, хотя передает конфликт столетней давности. Главные события в жизни Франца даны намеками, мы мало знаем о героях, но очень многое понимаем о травмах послевоенной жизни, жажде привязанности и уродливых чертах реваншизма в Германии и Франции в первый год мира.

Франц ускользает от нас весь фильм, но чувствуется в героях, мы улавливаем различия между образами жизни и напряжение в соседских отношениях. Самые важные вещи не говорятся вслух, и именно в этой недоговоренности — простота и нежность Озона. Он умеет снимать вычурно и броско, но здесь решил пойти по другому пути — рядом с Рильке и Верленом, которых он так охотно цитирует.
В теме, на которую уже очень много снято и сказано, режиссер находит тропы и типажи, за которые болит сердце. Наверное, фильм о времени, когда было проще погибнуть, чем открыться семье, стоит снимать именно так.