«1917»: Эпик Сэма Мендеса о Первой мировой, снятый одним кадром И который, скорее всего, получит свой «Оскар»

«1917»

Апрель 1917 года. До конца Первой мировой еще полтора года, сидящие в окопах где-то в Северной Франции британцы в основном скучают — наступление захлебывается, есть нечего. Капралов Блейка (Дин-Чарльз Чепмен) и Скофа (Джордж Маккэй) вызывают в штаб — юго-восточнее к атаке на отступающих немцев готовится Девонширский полк. Но это ловушка — немцы не отступили, а основательно закрепились. Отрубленные от связи девонширцы числом в 1 600 человек этого пока не знают. Блейку и Скофу поручают добраться до полка к рассвету, на который запланировано начало атаки, и передать генеральский приказ отменить ее. Блейк заинтересован в операции лично: один из девонширцев — его родной брат, «как я, только постарше»; Скоф не особо, но ему просто не хочется возвращаться домой (хотя время от времени он и теребит железную коробочку с фотографиями).

Первую половину фильма Мендес выстраивает практически как видеоигру — здесь широко разрекламированный до выхода фильма эффект, при котором кажется, что фильм снят звездным оператором Роджером Диккенсом одним кадром, работает лучше всего. Череда квестов: вылезти из траншеи, найти укрытие, добежать до дыры в колючке (мимо дохлых лошадей: «Очень удобно ночью, — говорит капралам офицер в исполнении Эндрю Скотта. — Можно по вони ориентироваться»), найти укрытие, осмотреть оставленные немцами укрепления, шмальнуть сигналкой, навалиться на застрявший грузовик и так далее.