Как финский режиссер снял роуд-муви в поезде «Москва — Мурманск» Интервью с Юхо Куосманеном — режиссером «Купе номер 6»

Золотое правило хорошего фильма — снимай о том, что хорошо знаешь сам. И финский режиссёр Юхо Куосманен, автор «Купе номер 6», ему следует. «Я обожаю поезда, мне кажется, это вообще лучший способ путешествий. Я много ездил по России, и во время одного из путешествий из Москвы в Мурманск познакомился с мужчиной, который представился Лёхой. И когда надо было назвать персонажа «Купе номер 6», сомнений не было — только Лёха и никто другой».

Лёха — компаньон финской девушки-археолога Лауры, главной героини «Купе номер 6», которая, как нетрудно догадаться, едет из Москвы в Мурманск в купе номер 6 и оказывается обречена на общество Лёхи на несколько дней. Герои плохо понимают друг друга, но языковой барьер — ещё не самая большая проблема. Лёха сбивает с ног навязчивым компанейством, пьянством и грубостью, и Лаура предпочитает прятаться в наушники и грустить об оставленной возлюбленной в Москве. Когда горячечный Лёха начинает выпытывать у Лауры, как по-фински говорится «Я тебя люблю», она научит его финскому «Пошёл на хер!» Долгие часы Лаура и Лёха проведут, пытаясь примириться друг с другом — и нет, перед вами вообще не love story о романе финки и русского. Под песню «Voyage, Voyage» перед глазами пронесётся роуд-муви об одиночестве и внезапной дружбе растерянных ровесников, каждый из которых не чувствует себя дома.

Лёху играет главная сенсация российского кино 2021 — всемогущий Юра Борисов. Лауру — неторопливо говорящая по-русски, обаятельно застенчивая Сейди Хаарла. «Купе номер 6» получило в Каннах в этом году второй по важности приз и теплейшие отзывы критиков о режиссёрской проницательности и таланте подмечать детали. «Я люблю обычных людей — для меня они очень интересные. И люблю простые, но не примитивные истории за их деликатность и хрупкость. В эпосе трудно увидеть хрупкие эмоции — и чтобы сделать их видимыми, надо сорвать всё лишнее и оставить только самое простое», — рассказывает Юхо про свой камерный фильм.

В «Купе номер 6» нет фейковой фактуры и надуманных деталей: авторам было важно написать живые диалоги на русском (соавтором Юхо стала сценаристка и режиссёр Любовь Мульменко), снимать в настоящем поезде РЖД на ходу и добраться до сурового русского севера. Поэтому и заспанное, раздражённое лицо проводницы, и содержимое тарелок в вагоне-ресторане, и бабушки на перронах не кажутся карикатурными, схваченными туристическим взглядом. А во времена локдауна фильм о вынужденном соседстве с кем-то совершенно чужим смотрится ещё актуальнее.

Перед московской премьерой «Купе номер 6» кинокритик Алиса Таёжная поговорила с Юхо Куосманеном о поездках по России, компаньонах в путешествиях, грубых мужиках, пандемии и вагонах-ресторанах.

Личное пространство и смягчение грубияна

— «Купе номер 6» основан на книге финской писательницы Розы Ликсом о её путешествиях на поезде по России. Расскажите, как вы нашли эту книгу и почему решили её экранизировать?

— «Купе номер 6» я прочитал в 2011 году, сразу, как она вышла. Это кинематографичная и эмоциональная книга с сильными образами о финской девушке, которая ездит по России на поезде и знакомится с разными, часто не самыми приятными людьми. Сама обстановка, образ поезда — открытый и вдохновляющий к экранизации.

Сюжет книги простой, но история глубокая: в ней много человеческого. По своему генезису она сложнее и шире фильма: нет одного времени повествования и больше персонажей. Так что копировать книгу в фильм было невозможно и совершенно бессмысленно. Потом мы познакомились с писательницей, и она уверила меня, что её книга может быть только материалом, и с ней необязательно работать буквально. Так что мы скорее вдохновлялись историей, нежели пытались воспроизвести её целиком.

— Как менялись ваши отношения с главными героями, пока вы работали над историей? Насколько я знаю, книжные образы — немного другие. Главная героиня куда более уязвима, а её спутник в купе номер 6 куда более угрожающий.

— Силовая динамика по сравнению с книгой должна была измениться. Мы хотели сделать финскую героиню Лауру менее робкой. Напряжение книги построено на постоянном чувстве угрозы и опасности: героиню всю дорогу окружают жестокие люди. Мне это показалось скучным и повторяющимся. Мне важно было придумать героиню и найти актрису, за которых не надо будет бояться. Чтобы зритель не замирал в напряжении: «А что же с ней произойдёт?»

С русским персонажем Лёхой тоже надо было избежать клише. С первого взгляда он должен был раздражать и расстраивать, но в конце мы должны проникнуться им и почувствовать его. Я хотел, чтобы к концу фильма Лаура и Лёха стали друг другу скорее братом и сестрой. Людьми, чьи различия в конечном счёте не имеют значения. И ничего бы не воплотилось в жизнь, если бы я не нашёл своих актёров — на пробах с Сейди и Юрой всё встало на свои места. Одно дело — написать персонажа, а другое — найти человека, который даст ему новое измерение.