Гендерная исследовательница Мария Нестеренко — о женском письме в России и книге «Розы без шипов» о поэтессах XIX века

О работе над книгой «Розы без шипов» и женщинах в литературном процессе XIX века

— Как появилась «Розы без шипов»?

— «Розы без шипов» — моя переработанная диссертация, которую я написала на кафедре русской литературы в Тартуском университете. Работа была посвящена роли женщин в литературном процессе России XIX века. В начале XIX столетия стали появляться дискуссии о женском письме и границах дозволенного для новых игроков на поле литературы. В действительности же, если смотреть литературную периодику, то в начале XIX века поэтесс почти не печатали. Я хотела показать, как происходила конвенционализация участия женщин в литературе и как это отразилось на жизни конкретной поэтессы Анны Буниной. Я выбрала ее, потому что она показалась мне самобытной и яркой — это был первый самостоятельный женский голос в русской поэзии. Бунина была поэтессой чрезвычайно рефлексивной.

Еще у Буниной была интересная и необычная для женщин того времени биография: она происходила из старинного дворянского рода, но ее семья была бедной, поэтесса рано лишилась родителей, получила довольно поверхностное образование и в 28 лет перебралась в Москву, а затем в Санкт-Петербург, где занялась самообразованием. Чтобы понять смелость ее поступка, надо посмотреть на то, как тогда жили дворянки. 28 лет по тем временам — это старая дева, для которой в семейном укладе предписан другой сценарий — добрых тетушек, смирившихся со своей несчастной судьбой. А Бунина повела себя совершенно иначе.

— Почему вы решили превратить диссертацию в книгу?

— Я долго думала, издавать ли диссертацию в виде книги или нет, потому что за пять лет работы над ней я порядком устала. Мне казалось, что тема мало кому интересна. Но после общения с разными исследовательницами и писательницами я поняла, что книга нужна. Я рада, что она появилась, и очень благодарна главному редактору издательства «Новое литературное обозрение» Ирине Дмитриевне Прохоровой за поддержку. Сейчас, когда книга вышла, я понимаю, что все не зря — к ней есть интерес.

— Что такое женское письмо и почему важно отделять его от мужского?

— В своей работе я определяю женское письмо начала XIX века максимально в лоб: это тексты, созданные женщинами. За это определение мне досталось на стадии обсуждения диссертации, но я до сих пор считаю, что права. Начало XIX столетия — время, когда критики еще не связывали женскую литературу с некоторыми устойчивыми темами и мотивами, их внимание было сосредоточено скорее на поведенческом и репутационном аспекте: насколько занятия литературой вообще дозволительны девицам и матерям семейств.

Об отличиях женской литературы от «настоящей» критики задумаются примерно в 1830-е годы, а много позже Владислав Ходасевич афористически суммирует эти соображения: «Именно женщины особенно расположены к непосредственным излияниям из области личных переживаний, значительность которых именно они особенно склонны измерять степенью напряженности и правдивости; именно женщинам свойственно более полагаться на личный опыт, нежели на доводы, созданные теорией. Отсюда — почти неизбывный интимизм женского стихотворства, так же как его формальный дилетантизм, нередко подчеркиваемый умышленно, не без капризного оттенка. Не отрицаю, во всем этом есть нечто подкупающее, ибо всякая непосредственность подкупает; есть и своеобразное очарование. Но и то и другое — порядка более человеческого, может быть, даже слишком человеческого, нежели художественного. Как человеческий документ „женская поэзия“ содержательнее и ценнее, чем как собственно поэзия».