«Утреннее шоу»: Дженнифер Энистон и Риз Уизерспун в корпоративной драме, осмысляющей движение #MeToo Флагманский проект сервиса Apple TV+

«Утреннее шоу»

The Morning Show

«Утреннее шоу» — это не только название сериала от нового стриминга Apple, но и название вымышленной передачи из обычного телеэфира, про кухню производства которого, собственно, и пойдет речь в сериале. Такие утренние шоу — это, разумеется, очень традиционный формат, призванный составить комфортную компанию за завтраком телезрителям. Поэтому продюсеры шоу умело балансируют между вроде как серьезными новостями, без которых начало дня сложно представить, и предельно легким форматом презентации — с харизматичными ведущими, с помощью телесуфлера обменивающимися заранее написанными шутками, и сегментами, которые рассказывают про какие-нибудь легкомысленные глупости вроде новых вирусных видео из интернета и локальных курьезов. «Утреннее шоу» — это сериал о том моменте, когда привычный формат и производственная рутина внезапно и необратимо нарушаются.

Сначала один из соведущих шоу по имени Митч (Стив Карелл) уволен за обвинения в сексуальных домогательствах — а ведь на его отцовской харизме и тонкой химии со второй соведущей Алекс (Дженнифер Энистон) во многом и базировался рейтинговый успех передачи. Вторым ударом по привычному укладу становится визит в студию бескомпромиссной провинциальной журналистки Брэдли Джексон (Риз Уизерспун). Интервью с Брэдли сначала проходит в категории локальных курьезов (видео, где та на повышенных тонах спорит с протестующим на митинге против закрытия угольной шахты, накануне стало вирусным), но быстро становится ясно, что Брэдли не просто сумасшедшая женщина из ролика в твиттере, а действительно страстная и серьезная журналистка. С подачи беспокоящейся за свое место Алекс Брэдли становится неожиданным кандидатом на освободившийся пост соведущей шоу.

Несложно догадаться, что серьезная журналистская этика, движущая Джексон и чуждая атмосфере консервативного «Утреннего шоу», становится источником основного сюжетного конфликта, связанного с переделкой порядков в студии. Ведь даже увольнение Митча Кесслера было борьбой с симптомом, а не с самой болезнью, известной как токсично-патриархальное отравление корпоративной среды.