The RIG: Как делать экспериментальный джаз в России Рассказывает Сергей Храмцевич

Как устроена импровизация

У нас есть определенные темы и наработки, рифы и композиторские штуки, ритмические и пульсационные зарисовки — они задают направление и вектор. Бывают и нотированные куски — но обычно после них идет полная свобода. Во время записи я часто использую приемы дирижерства и саунд-пейтинга — с помощью символов показываю музыкантам, что им играть дальше. Но обычно у нас есть видение: от чего мы идем и к чему хотим прийти. Мы записываем вживую несколько тейков одной и той же композиции — и затем выбираем лучший вариант. Важная деталь — мы никогда не добавляем сверху никакие партии.

Где слушают экспериментальный джаз

Мы выступаем в очень разных местах, и аудитория везде разнится. Например, в «Клуб Алексея Козлова» на нас приходила импровизационно-джазовая публика, пересекающаяся с тусовкой лейбла «Топот». А в том же «Ровеснике» было полно молодежи — совсем другие люди. В зависимости от публики и площадки мы несколько меняем наш подход к импровизации и музыкальному материалу. Нельзя всегда играть одинаково — нужно взаимодействовать со слушателями, помещением, светом. Все это должно влиять и на музыку!

А что, если джаза вообще не существует

Звучит, наверное, высокопарно, но джаз в качестве отдельного жанра давно мертв. Сейчас все живет в режиме полистилистики — нельзя выделить никаких жанров, остались только условности. Много где на новом альбоме мы вообще не играем джаз — разве что используем джазовое ощущение… Конечно, есть полно исполнителей из двадцатого века, которые до сих пор играют именно джаз — и пожалуйста! Но большинство современной музыки под тэгом “джаз” — джазом и не является. Поэтому мы, например, и называемся не «Русская джазовая группа», а «Русская импровизационная группа». Слово «импровизация» намного важнее «джаза» — мы стараемся смотреть на все стили.

Но самое главное — отношение аудитории меняется, и сама сцена развивается. Раньше на концерты вокруг лейбла «Топот» приходило по десять человек, сейчас может прийти сто. Во многих местах начали устраивать джазово-импровизационные вечера — это здорово!

Про сравнения с Шабакой Хатчингсом

Я бы не хотел себя ни с кем сравнивать. Я очень уважаю Шабаку Хатчингса — у него свой фирменный саунд. Не буду скрывать, что я использую в своем творчестве некоторые его элементы, но ни в коем случае не стараюсь его копировать. Это тот музыкант, который в каком-то смысле поднял и возродил условно джазово-импровизационную тему. Показал, что такая музыка тоже может быть классной, качовой, модной и танцевальной. Мне было бы невероятно интересно пообщаться с ним вживую. Я бы сказал, что мы с ним существуем в одном и том же музыкальном ощущении — но признаюсь честно, я двигался в этом направлении задолго до того, как узнал о его существовании.

Про фит с Тунн Паито

Это мой друг. Его зовут Тунде Бамбгала, он из Нигерии. В свое время я учился в РУДН, и он был моим первым соседом в общежитии — мы с ним жили вместе несколько лет в одной комнате. Он по образованию архитектор и работает в этой области. Но и музыкой тоже увлекается, так что я давно хотел с ним вместе поработать — очень рад, что у нас получилось.